En février 2019, dans les pages d'Antifixion est paru le premier article, fondé sur les investigations de Grayzone et du Daily Mail au sujet de la désinformation britannique en cours à l'époque, focalisée notamment sur les arts et la culture. Leurs articles me fournirent la matière du roman L'Interprète. Ci dessous:
https://antifixion.blogspot.com/2019/02/bestialite-des-propagandes.html
Les temps ont changé, deux guerres sont en cours, UE et OTAN en préparent une autre. Les arts, la culture sont toujours un champ de bataille. Comment préparer l'opinion au massacre? Grayzone fait ci-dessous une mise à jour sur la guerre de l'information.
Une initiative secrète de l’OTAN transforme l’industrie
du film en champ de bataille antirusse.
Par Kit
Klarenberg et the Grayzone
(traduit
de l’anglais par Thierry Marignac)
Un scandale a éclaté sur des conférences secrètes de l’OTAN
avec l’industrie du divertissement occidentale. Des documents fuités examinés
par Grayzone montrent comment l’OTAN a cherché à infiltrer cinéma et télévision
depuis des décennies, les agents anglais en tête.
Le 3 mai, The Guardian a révélé que l’OTAN a tenu une
série de réunions secrètes avec des metteurs en scène des producteurs télé de
Paris à Los Angeles. Ces révélations suggèrent que l’OTAN cherche à se servir
de l’industrie du divertissement dans ses opérations de propagande tandis que s’annonce
la guerre en Europe.
À ce jour, les « conversations » de l’OTAN avec
des scénaristes auraient « inspiré au moins partiellement » trois
projets non désignés, qui seraient déjà en cours de développement. Lors d’un
prochain sommet à Londres, les agents de l’OTAN doivent rencontrer des
scénaristes liés à La Guilde Des Écrivains de Grande-Bretagne (WGGB). Dans une
correspondance par courriels, cette organisation a dit à ses membres que l’évènement
se focaliserait sur « l’évolution de la situation sécuritaire en Europe et
au-delà ».
Les organisateurs prétendent que l’OTAN a été construit «
sur la croyance que la coopération et le compromis sont la voie de l’avenir ».
L’alliance cherche activement à influencer des films et des projets télé
célébrant ce mantra, « même si quelque chose d’aussi simple que ce message
trouve son chemin vers un récit futur, à l’issue de cette réunion, ce sera suffisant ».
Mais la collusion entre l’OTAN et l’industrie du
divertissement a une histoire bien établie. Ces dernières décennies, l’OTAN a
cherché en secret à employer des créatifs en film et en télé comme spécialistes
d’opérations psychologiques, tout en influençant la culture populaire. Un des
meneurs centraux de cette manœuvre a été Chris Donnelly, un agent vétéran du
ministère britannique de la Défense et du renseignement militaire, qui a
conduit l’expansion de l’alliance en Europe Centrale et Orientale durant les
années 1990.
Donnelly a plus tard développé Integrity Initiative pour
cultiver le soutien à un conflit ouvert à travers des réseaux occultes d’experts
et d’agents pro-guerre. Caché derrière un laboratoire d’idées légitime en
apparence appelé Institue for Statecraft, Integrity Initiative n’a été
connu du public qu’après les reportages sur les courriels fuités de Donnelly
par des médias indépendants tels que Grayzone révélant son existence.
Dans des documents fuités évoquant l’expansion de l’OTAN,
Donnelly déclarait : « Ce dont j’avais besoin dans les années 1990 et
n’avais pas, c’était une grande firme de relations publiques susceptible d’étendre
des activités couronnées de succès pour avoir un impact réel et produire un
changement comportemental dans le public ». Pour affronter ce problème, il
proposait « des campagnes de publicité, la télé promouvant ce changement,
un soap opera sur le thème de la corruption » et autres produits
culturels innocents en apparence destinés à accroître le contrôle de l’OTAN.
Donnelly dirigea l’expansion de l’OTAN — souvent en dépit d’une
opposition publique importante — dans l’ex-Union Soviétique, le pacte de Varsovie
et en Yougoslavie en pénétrant les États, les armées et même des institutions
religieuses des pays ciblés. Ce qui assurait à l’OTAN un groupe de pression amical
dans la rue et dans les couloirs du pouvoir, dans toute la région. Ce fut une
expérience fondamentale à Donnelly quand il fonda The Institute for Statecraft,
une « institution caritative », à présent défunte. À travers sa filiale Integrity Initiative
l’Institut édifia des noyaux clandestins de journalistes, universitaires,
militaires et agents secrets dans le monde occidental, connus sous le nom de « foyers ».
Ces réseaux pouvaient être mobilisés pour diffuser la
propagande pro OTAN et encourager l’antagonisme public et étatique avec la
Russie. Integrity Initiative joua un rôle non négligeable dans les prémices
de la guerre par procuration en Ukraine. Un article publié sur le site internet
de l’Institut en juillet 2014 de l’universitaire lié au MI6 Victor Madeira se
fixait ouvertement cet objectif, déclarant que « le boycott économique, la
rupture des relations diplomatiques et « propagande et contre-propagande »
pouvaient produire un conflit armé à l’ancienne avec Moscou « que la Grande-Bretagne
et l’Occident pouvait gagner ».
Dans un dossier fuité de l’Institut, Madeira discute avec
précision le genre de « propagande et contre-propagande » qu’il
signifiait. « Nous aurons besoin de dépasser les chahuts militaires vieux
jeu et obtenir des « débits » dans le divertissement qui fassent ressortir la nature des conflits du XXIe siècle : diffus, dans toute la
société, sans limites claires à certains moments », écrivait-il, « Ceci
est le véritable combat que nous menons ; nous sommes plus que capables de
nous en sortir sur le plan militaire ».
La série populaire
McMafia influencée par les services secrets britanniques
En
février 1018, Martha Bayles, auteur vétéran sur la politique culturelle et la
diplomatie de l’État américain envoya un courriel à Donnelly, proposant « une
série dramatique télé à épisodes et saisons multiples » sur la Russie des
années 1990. Bayles se référait à une co-production anglo-américaine intitulée
McMafia comme à un exemple de « la domination commerciale et culturelle »
de la télé de longue haleine jouissant d’un « public avide parmi jeunes et
vieux ». Ce programme largement regardé se basait sur un livre de
non-fiction de l’ancien reporter du BBC World Service Misha Glenny, portant le
même titre.
Bayles pensait que « l’énorme appétit pour des « récits
d’époque », « sur le passé récent » était une raison majeure de
créer une série similaire sur la Russie des années 1990, lorsque le pays s’enfonçait
dans un chaos néo-libéral et que les oligarques en prenaient le contrôle après
l’effondrement de l’Union Soviétique.
La scénariste s’affirmait convaincue que cette période
traumatique pour la Russie « avait ouvert la voie de bien des manières au
monde dans lequel nous vivons aujourd’hui ». Elle ajoutait qu’une série
sur cette période pouvait être soutenue par des « récits journalistiques
et universitaires de participants et d’observateurs russes et occidentaux »
Elle suggérait que « l’expérience et la connaissance de ces années de
Donnelly seraient elles aussi inestimables ».
Ce programme devait « éviter d’être contaminé par la
propagande », insistait Bayles, écartant « les méchants à chapeaux
noirs et les héros à chapeaux blancs ». Sinon, le public pourrait
soupçonner que l’émission avait été orchestrée par une puissante force
extérieure à ordre du jour de guerre de l’information. Bayles était certaine qu’il
existait « beaucoup de talents » susceptibles de produire une telle
série. Et elle ne cachait pas son objectif ultime : « Une riposte par
le divertissement à la propagande et à la désinformation russes ».
À ce moment-là, Donnelly et les vétérans du renseignement
militaire britannique qui constituaient le personnel de son défunt Institute
of Statecraft (Institut pour l’habileté politique) travaillaient dur à
faire de la culture populaire une arme pour conduire l’hostilité publique à la
Russie. En janvier 2018, la télévision d’État britannique interviewa Euan
Grant, un employé de l’Institut de Donnelly sur « l’impact de l’argent
russe suspect » à Londres, une partie de la série BBC plus large d’investigation :
« La McMafia est-elle réelle ? »
Grant se définit lui-même comme un expert en « crime
organisé transnational et géopolitique ». Selon son propre C-V fuité, il a
travaillé en liaison étroite avec des agents du MI5 et du MI6 sur cette
question. En 2018, il restait proche de l’ancien chef du MI5 Jonathan Evans, du
nouveau chef Andrew Parker et de nombreux officiels du MI6. Ils faisaient partie
d’un large éventail de contacts qui, se vantait Grant, pouvaient servir à
inonder les ondes en sous-main de propagande antirusse.
Cela incluait un éventail de laboratoires d’idées, de
vétérans des services secrets et de journalistes grand public couvrant le crime
organisé russe. Grant fanfaronnait être le « fournisseur de sources à ces
individus sur le crime organisé russophone ». Les récipiendaires
incluaient des créatifs y compris des auteurs de fiction, des reporters primés
de la BBC, du Financial Times, Guardian, et autres grands médias. La « matière »
fournie par Grant informait « radio, télé, presse écrite et médias en ligne »
sur le supposé « impact de l’influence russe » à l’étranger.
La culture populaire a toujours été un élément-clé de la
guerre de l’information menée par l’Institut. Martha Bayles était sur la liste
des contacts comme « servant à renforcer le message par la fiction »
sur la Russie dans la conscience grand public. Grant lui envoya un « mémorandum
de coopération », « sur les possibilités ensemble ou séparément, en
Amérique du Nord, au Royaume-Uni et ailleurs de contenu dans des documentaires ou
dans le divertissement fictionnel ».
Misha
Glenny, créateur de MacMafia, était aussi sur la liste des contacts. Grant disait
qu’il avait eu une « entrevue récente » avec Misha Glenny, qui avait
demandé une discussion supplémentaire sur des « idées » pour son
projet suivant, fournissant à l’Institut la possibilité de « contributions »
à la deuxième série de McMafia qu’on venait de lui commander.
Comme partie de la collaboration proposée, l’OTAN « contribuerait »
au scénario de l’émission. À cette époque, Institute for Statecraft
était le représentant britannique de l’Atlantic Treaty Association, « une
communauté d’hommes politiques, de travailleurs des laboratoires d’idées, de
diplomates, universitaires et représentants de l’industrie ». L’organisation
décrivait sa mission : « informer le public sur le rôle de l’OTAN
dans la paix et la sécurité internationale, la promotion de la démocratie, de
la liberté individuelle et de l’État de droit par le débat et le dialogue ».
 |
| Tankograd, dans l'Oural. |
La culture populaire occidentale infiltrée par l’OTAN
depuis des années
Les dossiers fuités montrent que Grant a
dirigé un projet de l’Institut destiné à contrer la supposée « déstabilisation
russe » de « secteurs financiers internationaux ». Ses contacts
dans la presse et les arts fournissait un mécanisme de livraison idéal. Il
arguait que la diffusion de séries télé populaires et de films se référant au
crime organisé russe était une aubaine propagandiste extraordinaire pour l’appareil
de renseignement militaire britannique, exposant potentiellement des millions d’Occidentaux
à une programmation antirusse.
Grant proposait d’avertir « les contacts presse, radio,
télé, de la pertinence et de l’authenticité des séries de fiction, de
contribuer à la publicité et à la discussion avant et pendant leur diffusion ».
Les agents Integrity Initiative dans les pays membres de l’OTAN
pouvaient secrètement arranger des articles similaires dans chaque pays sur ces
séries, pour avoir un impact international maximum. Les contacts dans les
médias canadiens et américains fourniraient à l’OTAN un accès à des réseaux de
télé et de cinéma puissants et influents.
Dans d’autres documents fuités, Grant élaborait une
stratégie pour montrer comment la Moldavie, protectorat de l’OTAN, était
censément « exploitée » par Moscou pour « édifier l’influence
russe et russophone en UE, chez les candidats à l’UE et les pays orientaux
associés ». Il remarquait comme les films hollywoodiens récents et la
série dramatique française Spiral comportaient des intrigues « moldaves »,
offrant des « possibilités » aux propagandistes de Institute for
Statecraft. Il suggérait que la BBC « pouvait aussi être intéressée »
de s’inspirer de livres sur le crime organisé russe « situés en Moldavie ».
Malheureusement pour Grant et son patron, Donnelly, la
deuxième saison de McMafia ne fut pas réalisée. Cependant, d’autres dossiers
fuités indiquent que les services secrets britanniques ont disséminé de la
propagande pro-OTAN en Europe Centrale et Orientale avec des séries télé et des
films pendant un certain temps.
La guerre psychologique de Londres diabolise les
russophones dans les anciens États soviétiques.
D’après les documents fuités, Londres a exploité le
mégaphone de la culture populaire « pour avoir un impact positif sur la façon
dont des individus ciblés perçoivent les valeurs du Royaume-Uni, de l’UE et
euro-atlantiques ».
Les services secrets britanniques définissaient les « valeurs
euro-atlantiques » d’après la conception du Centre of Excellence
Stratcom de l’OTAN : « Démocratie, Droits de l’Homme, liberté des
médias, confiance dans les organisations internationales et liberté d’expression ».
En pratique, cela prit la forme d’opérations de guerre psychologique pour diaboliser
et discréditer la Russie à travers les États de l’ex-Union Soviétique. Dans les
États baltes, par exemple, la propagande occulte de Londres dénigrait les
russophones, qui depuis « l’indépendance » en 1991, ont été
systématiquement marginalisés et discriminés, les dépeignant comme des « individus
susceptibles de s’aligner sur les messages négatifs du Kremlin ».
Simultanément, les services secrets britanniques recrutaient
des influenceurs russophones en tant qu’atouts pro-OTAN, travaillant avec des
producteurs de télés d’État pour identifier « de jeunes talents
russophones dans les espaces d’influenceurs en ligne, de comédie stand-up,
et commentaire sociologique. »
Les Britanniques assistaient les candidats sélectionnés pour développer trois « idées
de contenu et des émissions pilotes, avant de disséminer ces produits sur les
réseaux sociaux et services à la demande afin de « tester la réaction du
public et la viabilité ».
Dans un dossier fuité un sous-traitant des services secrets
britanniques connu sous le nom de Zinc Network se vantait d’avoir
provoqué un changement de comportement dans le public ciblé.
« Notre démarche stratégique dépasse le message en
influençant non seulement les attitudes et comportements de nos publics mais
aussi les réseaux sociaux où ils se nichent, les normes et les institutions qui
les forment », fanfaronnait Zinc Network.
L’OTAN travaille à « semer la graine de
conversations en ligne »
L’OTAN
a complété sa guerre occulte dans les États Baltes avec une armée de trolls et
de bots en ligne. Elle a employé pour ce faire M&C Saatchi, une agence de
relations publiques britannique, qui prétend être « le plus grand réseau
créatif indépendant » pour recruter « un réseau local d’influenceurs
en ligne » afin de « semer la graine de conversations en ligne »
sur des thèmes « euro-atlantiques ». Avec cette stratégie « sur-mesure »
les services secrets britanniques ont insérés des messages dans des
conversations préexistantes, menée par des gens réels sur les réseaux sociaux. C’est
comme ça que « de jeunes russophones » pouvaient devenir à leur insu
des « agents du changement » britanniques.
Ce
qui incluait infiltrer des conversations survenant autour de « dates-clés
et d’évènements importants » pour les russophones, comme la fête de la
Victoire le 9 mai, qui commémore la défaite de l’invasion génocidaire par les
Nazis de l’Union Soviétique. M&C Saatchi prétendait que ses techniques
avaient déjà été employées « avec succès et durablement » par de
gros clients, les ministères de l’Intérieur et de la Défense britanniques, le
Pentagone, USAID, Facebook, Google et l’OTAN.
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| Ukraine, 2024, après le démantèlement du buste de Pouchkine par les autorités locales antirusses. Le lendemain, un graffiti sur le socle: "Pouchkine est éternel, pas vous". |
Ces
grosses séries diabolisaient-elles les produits bio russes ?
On
ne sait pas quelles productions culturelles occidentales récentes sont le fruit
de l’immixtion occulte de l’OTAN. Cependant, l’apparition, au minutage
inexpliqué, de drames historiques ces dernières années, dépeignant les Russes
et la Russie sous un jour négatif, soulève de sérieuses questions.
La
principale entre toutes est Tchernobyl, la série HBO qui a atteint des
records de vues après sa première diffusion, le 6 mai 2019. Créée par un
idéologue antirusse, le scénario comporte d’innombrables, grossières
falsifications politisées et des caractérisations grotesques. Les nombreuses
distorsions et pures fabrications étaient déployées pour dépeindre l’accident
nucléaire de 1986 comme un résultat de l’incompétence et de la brutalité de
Moscou, tout en exagérant l’effet des radiations. Tchernobyl prenait
tant de libertés que même le New York Times accusa ses auteurs de « plaquer
un simple récit sur l’Histoire » et de « déformer les évènements ».
Tchernobyl
fut
suivi trois ans plus tard par une production moins élégante, ciblant le
président russe, Vladimir Poutine. Diffusé sur le service en Streaming
ITVX, un film télé intitulé « Litvinenko » dramatisait le supposé
assassinat de l’ex-agent du FSB du même nom qui avait fait défection. Bien que
le Guardian ait qualifié l’émission « d’intolérable », sa
diffusion mena à un intérêt renouvelé pour l’incident grâce à sa couverture par
des magazines People, pas particulièrement lus par des individus s’intéressant
aux histoires d’espionnage.
Les
auteurs britanniques s’inquiètent de l’interférence de l’OTAN
En
mars dernier, un laboratoire d’idées influent basé à Londres appelé Centre
for European Reform a publié un rapport incitant les États membres à « engager
les institutions culturelles et les dirigeants tels que directeurs de théâtres,
scénaristes, producteurs de cinéma et musées à mieux expliquer pourquoi l’augmentation
du budget de la Défense européenne était nécessaire ». Il soulignait l’importance de cibler « des
publics, se tenant autrement à l’écart des affaires internationales » avec
des messages militaristes et « un financement spécifique des arts pour
contribuer à la discussion sur Défense et sécurité ».
Le
Centre recommandait en outre les États européens à « prendre en
considération des approches non conventionnelles, destinées à atteindre des
publics au-delà des cercles dirigeants de la Défense et de la sécurité
nationale », pour déclencher une « conversation nationale sur la
Défense » dans les États membres. La suite de rencontres de l’OTAN avec
des scénaristes de films et de séries télé est dans la continuité de cette
stratégie.
Beaucoup
de membres de la Guilde des Auteurs de Grande-Bretagne invités au prochain
sommet de Londres avec des agents de l’OTAN ont exprimé leur anxiété face à l’interférence
insolente de l’alliance dans la culture populaire. Un scénariste irlandais a
dit au Guardian que cette « scandaleuse » rencontre se résumait
à se servir des arts pour promouvoir la guerre, tout en présentant l’OTAN sous « un
jour positif » dans des pays qui n’en sont pas membres, y compris ceux « qui
ont souffert dans des guerres où s’est joint l’OTAN et qu’il a propagé ».
Ailleurs, un scénariste blanchi sous le harnais s’inquiétait à l’idée que les
invités de l’industrie du cinéma et de la télé seraient « séduits, pensant
qu’ils ont maintenant des informations secrètes ».
Tous
les documents présentés ici démontrant les tentatives de l’OTAN d’infiltrer le
cinéma et l’industrie du divertissement n’ont rien de nouveau. Les films et
séries télé sont depuis des décennies un champ de bataille dominé par l’alliance.
La guerre par procuration d’Ukraine était un résultat direct du bombardement
plein pot par l’OTAN de la perception des populations occidentales, avec le
cinéma et la télé fournissant un mégaphone idéal pour le ressentiment antirusse.
Aujourd’hui,
alors que l’Europe prépare ses citoyens à une guerre plus large, l’OTAN enrôle
ouvertement les arts à mener son très ancien scénario vers une conclusion
apocalyptique.
Kit Klarenberg, mai 2026.
